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“文藝評論兩新”的時代責任和文化擔當

時間:2021年07月07日 來源:《中國藝術報》 作者:
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“文藝評論兩新”的時代責任和文化擔當

——2021全國“文藝評論兩新”錦江論壇在四川成都舉行

  6月16日至19日,由中國文藝評論家協會、中國文聯文藝評論中心、四川省文聯主辦的2021全國“文藝評論兩新”錦江論壇在成都舉行。來自全國各地的專家學者和新文藝組織、新文藝群體評論工作者(簡稱“文藝評論兩新”)代表130余人齊聚蓉城,首次就“文藝評論兩新”的時代責任和文化擔當展開了廣泛而深入的探討,吹響了“文藝評論兩新”的集結號?,F刊發與會代表精彩觀點,以饗讀者。

2021全國“文藝評論兩新”錦江論壇會議現場

錦江論壇合影

  本版文圖由中國文藝評論家協會提供

“文藝評論兩新”是

“文藝兩新”的重要方面軍

  此次召開2021全國“文藝評論兩新”錦江論壇暨中國評協新文藝群體評論工作者委員會成立儀式,搭建“文藝評論兩新”有效發聲平臺,做好“文藝評論兩新”頂層設計和謀篇布局,是中國文藝評論家協會、中國文聯文藝評論中心貫徹落實黨中央有關“文藝兩新”工作部署要求和全國文聯“文藝兩新”工作座談會精神的一項直接舉措。加強“文藝評論兩新”工作,一要充分認識“文藝評論兩新”工作的重要性?!拔乃囋u論兩新”是“文藝兩新”的一個重要方面軍,是社會主義文藝的創造者、建設者、發展者和繁榮者。做好“文藝評論兩新”工作,事關文藝評論導向正確、事關文藝評論人才培養、事關文藝評論生態健康。二要正確把握“文藝評論兩新”工作的獨特性?!拔乃囋u論兩新”既有“文藝兩新”共同屬性,又有“評論”的獨特屬性。創建“錦江論壇” ,就是為了創造一個經常性的“文藝評論兩新”見面、交流、探討、共事的機會,凝聚共識、匯聚力量。三要積極發揚“文藝評論兩新”代表人士的示范性。希望參會代表積極關注和參加中國評協舉辦的論壇研討、年度推優、研修培訓、征文征稿等各項活動,在實際活動中親身感受黨和政府的文藝評論方向導向,感受評協的組織優勢和專業優勢,感受文藝評論工作的魅力和職責榮光,真正起到典型、榜樣的引領、示范、帶動作用,共同推動新時代文藝評論事業繁榮發展。四要有效發揮新文藝群體評論工作者委員會的能動性。新文藝群體評論工作者委員會是中國評協聯系“文藝評論兩新”的重要載體。要充分激發專委會活力,切實打造論壇品牌,采取務實舉措,不斷提高規范化、科學化工作水平,積極打通聯系服務“文藝評論兩新”的“最后一公里” ,營造全社會支持“文藝評論兩新”的文化環境,研究和探尋“文藝評論兩新”的新思維新特點新類型新表達等基本規律,調動“文藝評論兩新”的積極性,揚其所長,補其所短,為文藝評論事業貢獻智慧和力量。

 ?。ㄐ旎洿骸≈袊穆撐乃囋u論中心主任、中國文藝評論家協會副主席兼秘書長)

打造中國“文藝兩新”四川高地

  黨的十八大以來,以習近平同志為核心的黨中央高度重視“文藝兩新”工作。2014年,習近平總書記在文藝工作座談會上的講話中指出“文藝工作的對象、方式、手段、機制出現了許多新情況、新特點”,對此,我們要“通過深化改革、完善政策、健全體制,形成不斷出精品、出人才的生動局面”。

  2016年,習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話中指出“把千千萬萬文藝從業者、愛好者凝聚起來”。

  2017年以來,四川省文聯高度重視“文藝兩新”工作,實施了規模較大的“文藝兩新”調研行動。2018年11月,由四川省文聯牽頭,耗時一年調查、編寫、出版了《文化繁榮興盛的有生力量——四川新文藝群體調研報告》,這套4冊123萬字的調研報告,首次全面系統地反映了四川“文藝兩新”工作者的生存與發展現狀。2019年,在慶祝新中國成立70周年之際,四川省委宣傳部、統戰部、省文聯主辦了“新時代·新文藝·新力量·新展望”四川省新文藝群體發展成果展。2019年底,開展四川省第九屆“巴蜀文藝獎”評獎時,我們從規則制定、評選數量等方面對新文藝群體給予扶持,激發新文藝群體活力。今年上半年,在省委主要領導的親切關懷下,四川省委編辦已正式批復四川省文聯成立“新文藝組織工作處”,增配副處職數1名、行政編制3名。該工作處的設立,標志著“文藝兩新”正式成為四川省文聯組織的正式成員,將大幅推進四川省“文藝兩新”工作制度化、規范化。

  當前,“文藝兩新”已經成為推動四川省文化繁榮興盛的有生力量,開展好“文藝兩新”工作已成為四川文化強省建設的重要內容。下一步,四川省文聯將從加強對“文藝兩新”思想政治引領和黨建工作、細化落實職稱評定辦法、延伸工作服務手臂、發揮文藝志愿服務在“文藝兩新”工作中的平臺渠道作用等方面持續用力,努力探索實現四川省“文藝兩新”工作新突破,為打造中國“文藝兩新”四川高地不斷努力,為建設社會主義文化強國貢獻力量。

 ?。ㄆ街居ⅰ∷拇ㄊ∥穆擖h組書記、常務副主席)

新文藝組織新文藝群體評論的成都實踐

  這些年來,成都新文藝組織、新文藝群體與城市共發展,已經成為推動地方文藝事業繁榮發展、滿足人民群眾多元文化需求的重要力量。一是蓬勃發展與粗放形態并存。新文藝組織、新文藝群體在成都得到迅猛發展,逐年發展壯大,發揮著愈加重大的作用。受經營場所等因素影響,也面臨著發展形態較為粗放、各自為政等現實問題,自我造血功能還有待進一步增強。二是市場敏銳與過度商業化并存。新文藝組織、新文藝群體不依賴財政撥款,為獲取更高的勞動報酬往往會主動適應市場,這帶來更加靈活、更能體現個人藝術風格的創作制作方式。三是團結引導挑戰與機遇并存。新文藝群體是當前文藝系統面對的全新對象,成都新文藝群體代表大多聚集在各級文藝家協(學)會,同時還有一定數量的獨立藝術家等游離于文聯系統之外?;鶎游穆撊绾卫糜邢薜娜肆θF結引領規模龐大的新文藝群體已成為基層文聯亟待創新解決的共同難題。

  成都市文聯出臺的五年發展規劃中專門提出實施文藝評論工程:一是開展文藝評論引領計劃,對成都文藝創作趨勢等進行系統研究,以文藝評論提升新文藝群體的創作水平。二是開展文藝精品推介計劃,將組織知名文藝評論家對部分新文藝群體代表展開評論推介。三是精心打造文藝精品鑒賞課,搭建“文藝兩新”參與服務人民的平臺。通過開展文藝進社區、“天府文藝名家”講壇等活動,搭建“文藝兩新”參與文藝志愿服務的平臺。

 ?。ㄋ蝿P 四川省文聯副主席、成都市文聯黨組書記)

團結文藝評論生力軍

把好文藝批評方向盤

2021全國“文藝評論兩新”錦江論壇倡議書

團結文藝評論生力軍 把好文藝批評方向盤

2021全國“文藝評論兩新”錦江論壇倡議書

  一、堅持正確方向,自覺擔當“文藝評論兩新”光榮使命。深入學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想,堅持以馬克思主義文藝理論為指導,傳承弘揚中華美學精神,弘揚社會主義核心價值觀,把好文藝批評的方向盤,運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判和鑒賞作品,堅決杜絕“去思想化”“去價值化”“去歷史化”“去中國化”“去主流化”傾向,堅決抵制一切分裂祖國、破壞民族團結和社會穩定的言行,開展科學、健康、理性、客觀、公正的文藝評論,不斷提高引導創作、推出精品、提高審美、引領風尚的能力和水平,充分發揮新時代“文藝評論兩新”的重要作用。

  二、發揚批評精神,著力塑造“文藝評論兩新”良好形象。不斷提高學養、涵養、修養,不斷打磨好批評這把“利器”,在大是大非問題上敢于表明立場,在藝術質量和水平上堅持實事求是,切實糾正唯點擊率、唯利益化、唯圈層化等帶來的不良影響,不以流量論英雄,不以圈粉看成敗。加強行業自律,倡導行業新風,堅決抵制剽竊、抄襲等行為,拒絕紅包評論、人情評論、跟風炒作式評論,不做“市場的奴隸”,遵循漢語言文字表達的基本規律,摒棄不良詞語傾向,展現“文藝評論兩新”的職業操守和行業新貌。

  三、加強團結服務,生動彰顯“文藝評論兩新”文化動力。各級評協組織應聚焦“做人的工作”核心任務,善于發現和培養“文藝評論兩新”優秀人才,積極開展理論評論和調查研究,加強學術交流和骨干培訓,增進與文藝創作及傳播媒體的交流合作,扎實做好“文藝評論兩新”團結引導、聯絡協調、服務管理、自律維權工作,為“文藝評論兩新”成長成才、發揮作用搭橋鋪路,推動“文藝評論兩新”進一步成為繁榮發展社會主義文藝事業的內生動力和重要增量。

  四、打造專業論壇,推動形成“文藝評論兩新”重要平臺?!拔乃囋u論兩新”錦江論壇是為全國新文藝組織、新文藝群體中的文藝評論工作者搭建的專屬論壇?!板\江論壇”旨在團結各方力量,傳遞主流價值,凝聚文化共識,放大評論聲音,搭建溝通管道,交流從業經驗,集中探討“文藝評論兩新”發展的理論和實踐問題,為“文藝評論兩新”發展營造良好內外環境,共同為文藝評論事業貢獻智慧和力量。

  “錦江春色來天地,玉壘浮云變古今。 ”讓我們心懷“國之大者”,在文化強國建設和文藝登原攀峰的偉大進程中整裝集結、激情出發,奮力書寫新時代文藝評論的輝煌篇章。

  2021全國“文藝評論兩新”錦江論壇組委會

  二○二一年六月十七日

  于成都

激活新文藝群體新動能,

助推中國文化繁榮興盛

  鄭曉幸(四川省文聯主席、中國非物質文化遺產保護協會副會長)

  “文藝評論兩新”工作的開展,使一批優秀的評論家進入文藝評論家隊伍,從而使中國文藝評論從外延上得到拓展。新文藝群體、新文藝組織到今天已經引起各方面的高度關注。這要求文藝評論家們調整思路、理念、觀念,用全新的眼光、全新的視野看“兩新”。這些年,學術界基本上形成了一個共識,即“文藝兩新”是中國文化繁榮興盛的有生力量,也是新時代文藝繁榮的增量,是推動文化供給側改革、滿足人民群眾的精神文化新需求的重要主體。特別是“兩新”群體中,已經涌現出大批優秀的藝術家,他們憑借優秀的作品和良好的品格深受人民群眾喜愛,已經成為文化藝術領域的生力軍和文藝市場的重要力量。

  根據《四川新文藝群體調研報告》,四川省有97000多家文化藝術相關組織,268萬人參與文藝事業,共包含了40多個門類,擁有將近5000億的注冊資金。新文藝群體是從市場經濟的競爭中產生發展、實現增長的,他們的存在體現出了市場對文藝產品的新需求、新方向。這樣一個龐大的群體,需要我們引起高度重視,需要全社會去關注,更需要文藝評論家協會為他們鼓與呼。希望文藝評論家們用更高的視野、更新的思維去關注中國最活躍的藝術群體,共同推進中國文化的繁榮興盛,為社會主義文化強國建設貢獻力量。

新文藝群體對國家治理能力現代化的

價值和作用

  廉思(對外經濟貿易大學深圳研究院院長、教授、博導,中宣部文化名家暨“四個一批”理論人才)

  新文藝群體有兩個顯著特性。第一個是杠桿性。新文藝群體由于本身的知識優勢、技術優勢和文化優勢,是與社會大眾、尤其是青年人接觸最為緊密的群體,具有集散思想文化信息的軟實力和引導社會輿論走向的強能力,是影響大眾價值觀念的“路由器”和引領多元社會思潮的“擴音器”。他們人數不多,但具有鮮明的“杠桿”撬動作用,是我們做好意識形態工作和思想文化工作的關鍵節點。

  相比較其他社會群體,新文藝群體需要更多地創造和彰顯自身的獨特價值,以“有異于”他人的“出位”和“超越”,在行業中站穩腳跟并占有一席之地。這種行業內獨特價值的創造,即所謂“獨異性”,是他們在崇尚個性化滿足與差異化服務供給行業中得以生存下來的關鍵。

  第二個是原子性。多元化和流動性的社會變遷,造成了某些文藝群體賴以生存和工作的場域發生了根本性變化,群眾日益“離場”,組織難以“到場”。很多新文藝群體雖然廣泛分布于我們身邊,我們在日常生活中也能經常見到他們,但對于如何系統化地對接聯系他們、如何有針對性地開展管理服務工作仍處于摸索起步階段。特別是由于沒有常態化的思想工作手段以及缺乏單位組織的保護屏障,新文藝群體中的自由職業者往往以個體身份直面迎擊社會風險。

  隨著“自由人-共享平臺-消費者”模式的出現,實現了“從勞動者的模塊化組合到自由人的平臺化聯合”的轉變。按照這種發展模式,未來依附于單位的勞動者將會減少,而擁有不同資源和需求的人將會增多,共享平臺則起到連接兩者的作用,自由人聯合時代的到來使得新文藝群體中的“斜杠”身份和自由職業者將會出現較大規模增長。

網絡文學 萬象更新

——新文藝群體的內容培育和開發

  楊晨(閱文集團副總裁、總編輯)

  文藝評論是文學和文化最自覺的表現形式,對文學創作影響深遠。而網絡文學作為互聯網時代興起的文學創作形式,在向主流化、精品化、經典化發展的進程中,更加需要文藝評論的價值評判和創作引導。

  網絡文學是當代中國重要的文化形式,來源于廣泛的人民創作,承襲了中國上千年的傳統文化精髓,融合了當代中國的發展與自信,不僅在國內受到廣大讀者喜愛,還漂洋過海圈粉全球,更加影響到外國人用英文等當地語言開始寫網文,讓中國形象、中國文化在精彩的故事中得以交流融合,在世界范圍內講好了中國故事,是文化“出?!钡南刃姓?。

  網絡文學還是當代最有生命力的故事之源。二十多年來,網絡文學從無到有,從發展到壯大,從單一到多業態,從小眾邊緣的亞文化寫作到進入主流文化機構、參與各類主流文學評獎,成為文化產業繁榮發展的重要基石,是建設文化強國的重要力量之一??梢哉f,網絡文學代表了文藝發展的新業態和新趨勢。二十多年來,網絡文學始終保持旺盛生命力的具體表現,就是以網絡文學作家為代表的新文藝群體,一天天、一章章的寫作更新——用最小的單位保持與讀者共鳴,基于共鳴持續自我進化。首先是內容上的類型結構,網絡文學內容多元化明顯更進一步;其次,堅持主流價值引領,現實題材發展迅猛,精品迭出;同時,專業題材正加快崛起。

  網絡文學不再只是簡單的閱讀與創作,而是形成了共讀、共創的互動社群文化——“埋?!?、留白、化用書評等等作品中主動設計的互動形式,已經成為作品中的常見元素。

關于新文藝群體評論的幾點思考

  李星文(中國文藝評論家協會理事、《影視獨舌》創辦人)

  微信誕生10年,微信公眾號上線9年。微信公眾號催生了內容創業的熱潮,也成為影視評論寫作和發布的重要平臺。公眾號影視評論,屬于新文藝群體評論的范疇。

  一般來說,公眾號評論不同于象牙塔里的學術評論,也不同于傳統的媒體評論,它具備了一些新的文風和特性:原本的媒體影評大都是溫和的,紅包影評是諂媚的,而公眾號影評的基本面貌是犀利、鮮明的。原本的影評多數是長段,要求嚴密的邏輯和堅實的論據做支撐。公眾號影評傾向于短句和短段落,行文的抒情性和煽動性大為增加,說理的嚴謹性有所下降。原本的影評基本上是純文字表述,頂多加一些數據圖表,劇照配圖比較寫意。公眾號影評強調圖文并茂,動圖、截圖、表情包比較多地參與到文章的論述中。原本的影評引述劇情比較克制,注意避免關鍵劇透。公眾號影評越來越傾向于復述劇情,夾敘夾議,經常性地借題發揮。另外,公眾號影評還具有敘述主體人格化、集體創作共用筆名、高頻使用網絡流行語等特征。

  公眾號影評實際上是創造了一種新的文體。最初是迷影精神驅使,對電影有一種宗教般的情感。后來被經濟杠桿左右,走向了極端話術。對某些大號來說,不是把一部影片捧到天上,就是把一部影片踩到泥里,幾乎沒有中間地帶。前者用以賺錢,后者用以賺人氣。 《影視獨舌》自創辦以來,始終按照獨舌的四項媒體主張:堅持原創、咬定采訪、革新文體、民間立場,用平實、簡潔、準確、感性的媒體語言來與讀者交流,以求得有效的傳播效果。

對新文藝群體文藝現象的學術論究

  陳亞平(四川省文藝評論家協會新文藝群體評論工作專委會主任)

  新文藝群體是國際混合媒體語境下的數字化現實,既體現信息化時代第三階段不可逆的大趨勢,又涉及概念準則上的學理共識。其中,“藝術思維新”的論觀,必然會引出藝術新思維緣何發生的前提性思考。

  以新文藝創作方式為特征之一的網絡文學作家、網絡獨立撰稿人、網絡直播人、網絡音樂人、數字藝術微電影制作者、網絡數字畫家、自媒體、文藝網站創辦者、獨立數字攝影者、獨立設計師、文藝電子刊物創辦者——是借助互聯網具有獨立性、私有性的傳媒,其話語和意義生產、發送的方式,是一個連接性和交互性的共生體系。體系中任何個體,都是一個互聯系統中的一部分相互作用的單元。由此,客觀上構成技術生產力促進成文化生產力的條件。這種互聯網傳媒體現的話語接近權,是以獨立性傳播來構建獨立性的公共性(群、圈、論壇、微博、播客、微信)和共通性(多維開放性、互動溝通性、分享反饋性)方式,形成新文藝群體話語創造和意義生產鏈(構思、創作、傳播、反饋、互動),從而形成以獨立個體方式體現的網媒公共性文藝共存體。

  新文藝群體的新思維特質,體現了中國傳統美學在當代價值確立的跨文化成分的根基。新文藝群體與網絡技術同步,意味著與生活符碼化同步。正是符碼化的高技術化生活,讓幻像化的藝術實現了藝術與公眾化生活相對趨同性同質,但不是絕對同質的共生。由此,藝術和生活相互越界、相互生成,促成一種在場的、過程中相應變化的審美可能性。

與會代表分組討論

圖為分組討論現場

  ★賴莎(中國評協理事、上海平成文旅創意咨詢有限公司總經理及研究院院長)

  文旅產業是豎在大地的文化作品,當代文化影響力巨大。文旅產業是新文藝群體最重要的整合平臺,無數的文藝從業者都聚集在此。2021年河南春晚的《唐宮夜宴》意外在網絡上走紅,憑借專業及大眾的正向評論,創造了一個歷史老城的現象級文化事件。從河南與《唐宮夜宴》網紅文化現象可看到,文旅演藝作品是否能讓人們接受,從新文藝群體的評論中可窺一斑而知全豹。因此,應該盡快建立新文藝群體評論管理體系,建立行業標準,組織對年度大文化事件進行評論,結合網絡平臺形成多元化的評論,讓新文藝群體可以形成積極的互動。而這個互動過程產生的火花,才是新文藝群體評論的價值所在。

  ★趙妍(中國評協理事、中國舞臺美術學會編輯部總編)

  當代戲劇評論不僅是要跟在戲劇實踐的后面對實踐進行歸納和總結,更為重要的是直接參與實踐的過程,并對未來的發展趨向提供預測。沒有實踐意義的理論是虛弱的,缺乏理論自覺的實踐是盲目的。戲劇評論的希望應在受過正規教育并具有相當多實踐的中青年戲劇家身上,希望他們保持自己的銳氣與獨立的審美意識,清醒的判斷力及嚴謹的工作態度是首先應遵循的第一法則。

  ★陳裕亮(中國評協理事、《中國書畫》雜志社書畫院副院長)

  我覺得文藝評論要有生命力,首先就要切中要害,然后用自己的理論素養和高度的審美追求,指導畫家更好地創作。有正確的立場,有理論素養,又有切中要害的本事,這樣的評論家才是真正具有時代責任和文化擔當的。在新媒體語境下,對文藝評論的要求是信息傳播要迅速及時,文字要簡短有力,文風要清新犀利,觀點要鮮明扼要,問題分析要邏輯清晰,論據要有力。

  ★胡建禮(中國評協新媒體文藝評論委員會秘書長、微信公眾號“影視風向標”主編)

  新文藝群體評論有四個特點:一是評論尺度相對自由,二是評論形式豐富多樣,三是評論維度多元多面,四是評論風格生動貼近。正因為如此,新文藝群體評論具有傳統文藝群體評論不可取代的價值:首先,新文藝群體評論能夠引領網絡文藝評論的潮流。其次,新文藝群體評論是監督和引導文藝創作的重要力量。第三,新文藝群體評論是聯系文藝作品和年輕受眾的重要紐帶。目前,新文藝群體評論還處于一種比較混亂無序的狀態,無論是評論質量還是它產生的社會效應,還沒有形成積極向上的健康生態,需要所有從業者嚴格自律以及中國文聯、中國文藝評論家協會、行業協會的引導和監督。

  ★王進玉(中國評協會員、中國新水墨畫院研究部主任)

  新文藝群體及其評論樣式的產生順應時代需要,也是時代發展尤其是媒體格局、輿論生態、受眾對象、傳播技術等發生系列變化的必然結果,更是自覺踐行以人民為中心的創作導向的具體體現,符合新時代文藝發展的規律及特點。它與傳統評論模式并不沖突,不存在利害關系,且都以各自不同的優勢在不同的媒介平臺上得以傳播、發揮作用,不能硬性比較,更不能厚此薄彼、冷眼相待。當下不論是參與的人數還是整體的積極性、主動性、有效性方面,文藝評論尤其新文藝群體評論這一塊還很欠缺,還需大力提倡、呼吁、鼓勵與支持。

  ★王嘉(中國評協會員,山西戲劇網執行董事、總編)

  應當加強優秀新文藝群體評論工作者的身份認同。對于體制外的新文藝群體文藝評論工作者,他們大多數擁有在網絡自由發表觀點的表達陣地,而對于參加一些具有官方背景或舉辦的線下評論活動則很容易被忽略在外,建議文聯和評協能夠更加緊密團結新文藝群體評論工作者,給予體制外的文藝評論工作者更多發聲渠道與進步空間,使新文藝群體評論工作者在從事文藝評論工作過程中立場更加堅定,導向更加明確,發聲更有力量。

  ★于忠輝(中國評協會員、中國評協第一屆網絡文藝委員會委員、河北省作協網絡文學中心研究員)

  新媒介的影響是觀察新文藝群體批評的重要角度。新文藝群體批評表現出在場性、交互性、動態性、即時性等優勢特征,具有傳統批評無法比擬的靈活性。在某種程度上,新文藝群體批評是文藝受眾的主要代言人,批評意見貼近文藝現場和文藝市場,體現大眾審美情感,匯聚大眾理想愿望,折射大眾心理情緒,為文藝創作提供著遵循和導向,深度影響著大眾文藝生產,并能以文藝話題影響網絡輿論進而影響社會輿論,但也存在批評主體泛化、批評態度情緒化、批評成果碎片化等問題。

  ★劉遠江(中國評協會員、中央新影發現之旅《美麗家園》欄目制片主任)

  在文藝創作和學術研究過程中,要堅持以哲學的眼光、用哲學的思維、站在哲學高度上去統領和駕馭全局。面對嶄新的文藝樣態和媒體形態,我們要站在哲學高度去看待和引領,理論研究也是實踐的有機組成部分,要大力開創新時代的“實踐論”,好的理論家同時也應該是出色的實踐家,對此,王陽明的“知行合一”學說就是最好的例證。

  ★劉妍(中國評協會員、青年評論工作者)

  2011年,藝術學經過了前輩學者多年的努力和奮斗,擺脫了文學,變成一個與之平級的門類。升門之后誕生了五個一級學科:美術學、設計學、音樂與舞蹈學、戲劇與影視學、藝術學理論。藝術學理論是正在形成之中的新藝術實踐和新藝術觀念。把年輕的新文藝群體評論的表達與傳播,建構在藝術學理論之上,建設成一門與其年輕相應的富有魅力和活力、致力于創新發展的新群體,具有新時代中國特色的新文藝。

  ★劉旭東(晉江文學城總裁)

  網絡文學評論是網絡文學的伴生物,根據作者的寫作初衷和變現方式,網絡文學可分為:萌芽時代、免費時代、VIP時代、IP時代以及新免費時代。這些階段的網絡文學評論也呈現出不同的特點。新階段新情況下,如何讓評論可以更好地發揮正向的促進作用,是我們亟待解決的課題。目前晉江文學城想要探索嘗試的方向有以下幾點:開放作者對評論的管理權限,由平臺接到投訴才能刪差評貼轉向作者可刪但讀者可申訴恢復;增加專家、專業人士點評的單獨空間,由網站牽線搭橋,幫愿意尋求點評的作者收獲專業的評論指導意見;加入更多技術手段,增強評論受眾。

  ★庹政(中國作協會員、四川輕化工大學人文學院副教授)

  當前網絡小說中,系統文的金手指的設定非?;?,各大榜單系統流網絡小說占據了近半壁江山,系統在網文中越來越頻繁使用,系統本身也越來越多被賦予更多的功能,取代作者和小說主角的努力,是非常值得我們關注的現象。系統流真正的核心在于簡單化背后隱藏著的非邏輯化和特殊化,俗稱“不講道理”。閱讀是一個從“編碼”到“解碼”的過程,讀者與作者之間的交流,應該包含著猜測、推理、競爭等智力行為,現在的網文越來越套路,越來越通俗,就像工藝產品,流水線式,系統流的出現,大大加劇了這種現象和發展,而作者的主動降維,讓閱讀變得淺薄,失去了閱讀中非常重要的信息獲得和價值影響,這是不好的現象和趁勢。

  ★李偉鋒(中國電影評論學會會員)

  新媒體的萌生與發展,首先是依托于新媒體平臺的崛起。就國內的發展階段而言,博客的出現,是一次有革新意義的事件。博客之后,是微博,微博是自媒體平臺。微博之后的第三次評論潮,是微信的朋友圈,以及微信公眾號。在當今,評論已經不僅僅是純文字,或者是圖文的形式,抖音、快手平臺的崛起,讓許多的創作者又開啟了視頻評論的創作與發布?!熬W感”有許多可以感受到的特征,我認為主要有口語化、碎片化和噱頭化這三點。

  ★董江波(北京評協理事、網絡作家)

  近五年以來,在數字閱讀、紙質圖書、有聲小說、影視劇改編等多個維度同時爆紅的網絡小說,豪門總裁文占較大比重。豪門總裁文,現在已經不再局限于它所屬的都市與言情這個一級分類下,而是加上了古代、穿越、奇幻、懸疑、宅斗等等元素,讓這個網文細分類類別,更加多元化,更加好看,吸引了更多的讀者來關注閱讀。豪門總裁文由年輕人向老年人遷移,吸引了一大波老年讀者關注閱讀。

  ★白靖利(騰訊集團新文創研究院研究員)

  作為一家以互聯網為基礎的科技與文化公司,騰訊集團一直注重文化事業的發展。目前,騰訊新文創生態已經初步成型,涵蓋多種數字文化形式,營造了一個豐富多元有活力的生態,創意者和用戶之間彼此激發,互相轉化,迸發出更多的創意和創新。在新時代下,騰訊以及騰訊“新文創”戰略大體可以概括為以下幾點:一是汲取時代發展養分,讓好作品源源不斷;二是科技與文化相融,讓傳統文化煥發新機;三是著力打造成長平臺,讓優質人才生生不息。

  ★畢志飛(北京實傳創文化傳媒有限公司總經理)

  新文藝群體評論工作者要不斷加強影視理論學習和綜合素養提升,要發揮自身群體“短小精湛”“靈活機動”的優勢,要敢于說真話,敢于抱著交流探討的真誠態度發表尖銳批評,將“褒優貶劣、激濁揚清”批評原則切實落到實處。發揮自己和普通民眾“天然貼近”的優勢,引領群眾正確剖析影視作品,引領正確審美的同時,要特別注重多搜集和吸取民眾意見,在群眾中虛心學習,不斷提高自己對社會、對民眾的理解和各方面經驗、水平,才能在影視評論行業真正扎根、發芽,進而達到枝繁葉茂!

  ★尚光一(福建省評協理事、福建省文藝教育促進會副秘書長)

  網絡文學在眾多青少年中的影響力日益增強,青少年讀者開始越來越強烈地呼喚網絡文學精品,因而亟須通過網絡文學評論來引導網絡作家努力創作更多的精品力作。網絡文學評論應引導以人民為中心的創作導向,應改變主流學術界的失語現象,應以當代中國文論為審美基礎,應主動以新技術作為輔助手段,面對網絡作家的創作特性,未來應充分利用人工智能、大數據分析、爬蟲技術作為輔助手段,從而更高效、精準地開展網絡文學評論。

  ★鄭薇(黑龍江省社會科學院文學研究所副研究員)

  我提出一個設想,就是按照社會學的田野調查的研究方法研究網絡文學,深入網絡文學內部,深入到新文藝群體中,進入網絡文學現場,對作者、編輯、粉絲有足夠的熟悉和了解,只有進場,才能從實踐層面上了解網絡文學獨特生產模式和傳播機制,分析和總結網絡文學創作、閱讀、傳播的規律和原理,對其中不斷涌現的新現象、新潮流做出正確判斷,才能精準找出網絡文學中存在的問題并進行學理性的分析。

  ★肖學鋒(江西省景德鎮三寶蓬美術館館長)

  景漂,泛指在景德鎮從事陶瓷文化傳播、藝術創作、藝術品經濟、設計、生活美學、非遺手作等相關領域的人士。在景德鎮,陶溪川文創街區、陶陽十三里、景德鎮陶瓷大學等等,有許許多多類似景漂群體聚集的區域。他們在景德鎮駐留、創作、生活,有“此心安處是吾鄉”的歸屬感,已經深深地融入了這座城市,是景德鎮,也是江西乃至全國獨特的文化現象,也是新時代文藝群體的一個典型代表。

  ★謝士杰(重慶日報報業集團上游新聞運營主管)

  我們的新文藝群體評論需要通過政府組織有價值、有影響力的活動,通過主流媒體的價值輿論引導,為我們的文藝評論創造環境。同時我們的文藝評論應關注現實、關注生活,與時代發生關系,與我們的受眾群體、與我們的大眾保持親密的關系,通過我們的文藝評論來引導他們,為他們創造更多有價值的內容,幫助他們了解評論的作用,了解時代所需要關注的問題。

  ★吳玉敏(四川省評協新文藝群體評論工作專委會副主任)

  網絡小說發展到今天,已經走到了一個拐點。各種自媒體、小視頻以及動漫的快速崛起,以肉眼可見的速度在蠶食整個文學的生存領域。如果不想被淘汰,就必須跟上新的節奏,轉變新的形式??上驳氖?,許多網站和作者都已經意識到了這一點,早已經開始圖文結合以及視頻宣傳。網絡文學的敏銳性和自我更新能力是很快的,只要這種積極學習的態度和趨勢一直保持下去,網絡文學的道路應該會越走越寬。

  ★周冰(四川省網絡作家協會副主席)

  在某種意義上,新文藝群體評論應和的是文藝觀念和文藝實踐的變化,是互聯網技術和新媒體催生的結果。那么,相應地,新文藝群體評論就要具有時代的責任與擔當。這主要表現在以下四個方面:其一,高舉旗幟,價值引領。其二,聚焦介入,激濁揚清。其三,公正判斷,誠意批評。其四,提煉建構,講好故事。

  ★黃明科(四川美術網總編輯、成都市美術家協會理論藝委會副主任)

  只有堅定政治立場、以習近平總書記關于文藝工作的重要論述作為新文藝群體評論的根本遵循,新文藝群體評論才能蓬勃發展和行穩致遠。新文藝群體評論要主動關注重大主題文藝創作,用新文藝群體評論的優勢服務于國計民生大局。新文藝群體評論要堅持與新文藝群體在一起,支持新文藝群體守正創新。

  ★趙文溱(成都詩婢家美術館館長)

  新文藝群體評論在快速發展的同時也暴露出問題,“言”是一把雙刃劍。好的評論,可以給人以溫暖和正能量,帶動社會積極向上的發展。不好的評論,可以殺人于無形,以文化腐蝕內心,瓦解人民的精神信念,阻礙社會的進步。道阻且長,行則將至。因此,提高評論者的時代責任與文化擔當是新文藝群體評論發展的核心問題。

  ★李宏燁(新語相聲俱樂部主席)

  超短視頻,相較于電視劇、微電影、電影等傳統形式的不同之處,相當于脫口秀和相聲的差異。從演繹方式上看,脫口秀和相聲的區別是——一個人說VS兩個人說,也就相當于——自說自話VS兩男(難)境地。相聲以及其他各色各樣的脫口秀就組成了現在超短視頻風靡的壯觀景象,大家都自說自話,拋出觀點,不捧不講,看似百花齊放,實則各說各話。我相信這種現象只是一個過程,不久之后,觀眾看膩了這些碎片,才會更加珍惜整體化用心加工的文藝作品,有血有肉的故事總歸比流量爆棚的觀點,更容易留在觀眾的心里。

  ★杜洪毅(新文藝群體評論工作者)

  當下,新文藝群體之所以能擺脫傳統文藝創作的桎梏,自由生長并快速形成燎原之勢,與目前我國繁榮的經濟文化背景和互聯網技術普及帶來的新媒體革命不無關系。雖然說,活躍的新文藝群體存在諸多弊端,但其創造的豐富文化內容,不但為民眾提供豐足精神生活食糧,而且還促成多元共存、百家爭鳴的文化新生態,成為推動我國文藝創作事業和文化產業繁榮的堅實力量。

  ★盧志毅(新文藝群體音樂評論工作者)

  中國元素應當包含有:中國傳統文化熏陶下的審美觀念;中國各民族文化因子;現代首飾制造中的傳統工藝;消費者喜歡的首飾制作材料等。中國元素的設計,不是簡單地將中國古代的象征符號(漢字、動物圖案、神話人物、宗教圖案)充當設計語言的首飾作品,這種設計看起來是有中國風,但實質上只是西式設計理念披上了中國化的外套。

(編輯:趙超)
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