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電視劇《長征》: 長演不衰的史詩 長征精神的交響

時間:2021年07月01日 來源:《中國藝術報》 作者:吳月玲
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電視劇《長征》劇照 

  《長征》是重大革命歷史題材電視劇在本世紀初的一個高峰,不僅因為其全景式地展現了長征——中國共產黨歷史上的偉大壯舉,還因為其藝術化的敘事、史詩品格,獲得了全國觀眾的廣泛認可,糾正了社會上一些人對長征的錯誤認識。著名文藝評論家李準回憶起20年前播出的這部作品,仍然十分激動,他指出,在重大革命歷史題材中,該劇收視率第一、廣告額第一,并得到社會各界和海內外觀眾高度評價。由此可見2001年,正值中國共產黨成立80周年之際,這部電視劇在央視一套播出后所引發的社會震動。

  拂去人為制造的塵埃

  電視劇《長征》是為慶祝建黨80周年的獻禮之作,也是編劇王朝柱多年來關注長征的心血之作。1996年的電影《長征》、1998年的文學作品《毛澤東周恩來與長征》,以及根據長篇小說《囚徒的長征》改編的電影《走過雪山草地》等都出自王朝柱之筆,他對長征有一種偏愛?!皬哪撤N意義上說,我是聽著長征那一個個傳奇的故事長大的,因此對長征有一種難以言喻的崇敬之情?!蹦赀^80歲的王朝柱提起當年寫電視劇《長征》的一個目的就是要糾正一些人的錯誤認識——有說遵義會議是“擔架上的陰謀”,提到這些謬論他非常憤然?!拔覀円矣谡暁v史”,王朝柱說。于是電視劇《長征》就從文昌保衛戰的失敗破題,寫出了中國工農紅軍慘敗的同時,揭示出中共中央領導集體的矛盾以及教條主義對中國革命所造成的危害。而對于“擔架上的陰謀”的駁斥,王朝柱則是用細膩的筆觸描寫了在血戰湘江之后,紅軍損失慘重,全體紅軍指戰員都在期望毛澤東重新出山,以及毛澤東在擔架上耐心地做張聞天、王稼祥等同志的思想工作?!斑@是‘陽謀’,是召開遵義會議所必需的思想準備?!蓖醭f,“億萬觀眾看了《長征》,不僅廓清了歷史的真相和本質,而且還會正確地認識遵義會議的歷史地位,進而也說明了毛澤東斗爭策略的高明?!?/p>

  在創作方法上,王朝柱堅持革命現實主義與革命浪漫主義相結合?!案锩F實主義的創作方法首先是科學地認識歷史,其次是藝術地再現歷史。前者要求藝術家運用歷史唯物主義透視歷史,后者要求藝術家通過創作出的作品讓人民感悟歷史?!蓖醭f。因而在電視劇《長征》中,既寫了用兵如神的四渡赤水,而且還要寫出毛澤東指揮土城戰役的失誤。王朝柱強調:“一定要敢于正視歷史,拂去人為制造的灰塵?!?/p>

  重大革命歷史題材電視劇的創作不是一朝一夕就能成功,它首先要建立在占有大量歷史資料的基礎上,并堅持歷史唯物主義和辯證唯物主義態度,對史料進行篩選和取舍。王朝柱就是這樣一位優秀的創作者。他幾十年來對中國歷史的相關文獻書籍進行過全面梳理和深入閱讀,廣泛吸收黨史和近現代史學研究的最新成果,寫作出版了數千萬字的史傳作品。電視劇《長征》劇作扎實,能讓觀眾全面了解為什么我們黨在長征中找到了中國革命的正確道路、找到指引這條道路的正確理論。長征的勝利,使我們黨進一步認識到,只有把馬克思列寧主義基本原理同中國革命具體實際結合起來,獨立自主解決中國革命的重大問題,才能把革命事業引向勝利,這是在血的教訓和斗爭考驗中得出的真理。

  電視劇用相當集中的筆墨描寫了通道會議,這是過去的文藝作品鮮有涉及的。沒有通道會議,就沒有遵義會議。這次會議黨內接受了毛澤東同志的正確建議,第一次否定了李德、博古等人的軍事決策。由于這還不是一次正式會議,李德、博古等人利用“三人團”的權力改變了這次會議的正確決策。于是經過毛澤東、周恩來、張聞天等同志的努力,又召開了政治局擴大會議,就是著名的遵義會議。

  劇中關于土城之戰的描寫,也顯示出了王朝柱的膽識。它是遵義會議之后的第一次戰役。由于情報的失誤,這次戰役沒有取得大捷,紅軍遭到意外損失,不得不迅速改變部署,尋求新的戰機。電視劇告訴人們,即使在確立了正確路線之后,長征也不是一帆風順的。毛澤東不是神,不可能一點疏漏也不出。

  “革命浪漫主義的創作方法要求藝術家展開自由想象的兩翼,向著美好的境界憧憬著?!蓖醭f?!伴L征精神絕不是畫餅充饑的精神鴉片。相反,它是一面指引革命方向的精神靈旗?!?/p>

  偉大的長征精神,就是把全國人民和中華民族的根本利益看得高于一切,堅定革命的理想和信念,堅信正義事業必然勝利的精神;就是為了救國救民,不怕任何艱難險阻,不惜付出一切的犧牲精神;就是堅持獨立自主、實事求是,一切從實際出發的精神;就是顧全大局、嚴守紀律、緊密團結的精神;就是緊緊依靠人民群眾,同人民群眾生死相依、患難與共、艱苦奮斗的精神。

  交響樂般的戲劇結構

  長征途中,紅軍面臨著兇惡殘暴的追兵阻敵,面臨著嚴酷惡劣的自然環境,還面臨著同黨內錯誤思想的激烈斗爭。描寫長征,不能缺少其中任何一方面,不然就不能顯現出長征的艱難與偉大。

  中央音樂學院作曲系畢業的高才生王朝柱在成為一名作家之前,一直從事音樂工作,他在詳細地梳理史料之后,發現長征就是一部渾然天成的四個樂章的交響曲——

  1934年4月廣昌保衛戰猶如萬把軍號,吹響了這部悲壯的《長征》交響曲的序曲。接著,迭經廣昌、建寧等會戰的慘敗,于都河壯別,突破敵人4道封鎖線,一直到血戰湘江。

  湘江戰役結束后,中央紅軍由長征開始時的8萬多人銳減到3萬多人,缺衣少糧,沒有彈藥補給,冒著初冬的寒風苦雨被迫敗走西延大山,經老山界、通道、黎平、猴場、烏江一直到遵義,情緒低沉的紅軍指戰員自上而下都在思考:“戰無不勝的工農紅軍為什么會落得這般田地?”“誰能力挽狂瀾,把失敗中的紅軍引向勝利”……這種悲劇氛圍的事件和節奏,宛如交響曲中的慢板第二樂章,如泣如訴,愴然而深沉。

  遵義會議召開之后,毛澤東重新回到指揮崗位,始有土城之戰、四渡赤水、南渡烏江、奇襲貴陽、佯攻昆明、北渡金沙江、搶占大渡河、飛奪瀘定橋、翻越夾金山等著名戰役,紅軍終于走出被動挨打的態勢,迎來一個又一個勝利。這一組組靈活機動的戰爭畫面以及那一幅幅喜慶勝利的笑顏,組成了《長征》交響曲中的快板第三樂章,節奏明快、給人昂揚向上之感。

  兩大主力紅軍會師之后,由于張國燾陰謀奪取中央領導大權,使紅軍陷入了草地之危,紅軍再次面臨生死抉擇,它就像是交響曲的第四樂章,天然地響應第一樂章,再次展現出悲涼愴然的史詩畫面。待到臘子口戰役勝利結束后,笛子吹響明朗的陜北《信天游》,這部《長征》交響曲就在毛澤東書寫《七律·長征》中進入勝利的尾聲。

  血肉豐滿的領袖形象

  “這部劇在人物形象塑造特別是革命領袖形象塑造上取得了新的成績?!崩顪蕦﹄娨晞 堕L征》中的領袖人物塑造是這么評價的:唐國強扮演的毛澤東,劉勁扮演的周恩來,王伍福扮演的朱德,因為都找準了劇中人在當年長征中的心理軌跡和情感脈搏,他們的表演可以說都是跟著領袖人物的感覺走,自然流暢,出神入化,沒有表演痕跡。他評價劇中唐國強扮演的毛澤東是以偉大抱負和超人膽識為內涵的獨特的挑戰性格和濃濃的憂患情結;周恩來由寬人嚴己、相忍為黨的高尚品格所形成的特有的親和力和感召力;朱德樸實敦厚、平易近人的風范中所包含的革命信仰的堅定性和大是大非上的鮮明性,都極具光彩和藝術感染力,都是前所未見又令人信服的。另外,像劇中的張聞天、博古形象的創造,乃至蔣介石形象的創造,在揭示人物內心世界上也都做了新的探索。

  王朝柱認為,電視劇《長征》能否獲得成功,不僅取決于劇作家駕馭這一偉大題材的能力,更為重要的是還要看劇作家能否把毛澤東、周恩來等領袖形象的塑造提高到一個新的水平?!懊珴蓶|生在湖南,自幼受著湘楚文化的影響?;蛟S是奔騰咆哮的長江沖出三峽,一瀉千里地流入楚湘大地,造就了毛澤東‘天行健,君子以自強不息’的剛性風骨。因此,他有著楚湘先賢屈原等那特有的百折不回、以命殉節的壯烈品格。周恩來生長在江浙地區,深深受著吳越文化的影響,或許是長江在此地緩緩入海,造就了周恩來‘上善若水、厚德載物’的柔性品德。從他一生‘顧全大局,相忍為黨’來看,這是典型的‘和為貴,忍為高’的吳越文化性格。為此,我在《長征》中設計了捉虱子的情節:毛澤東不能容忍一個虱子的叮咬,而周恩來卻能面對163個虱子的叮咬不動聲色。兩相對比,使毛澤東感慨地說了這樣一句話:‘剛柔相濟,始可有成?!边@不僅寫出毛、周二人不同的文化性格,而且也預示著他們二人必將相輔相成地為中華民族的復興奮斗終身。

  劇中的人物都描寫得有血有肉。長征之前,毛澤東受到排擠,他主動申請去搞調查,讓兒子毛毛能和自己朝夕相處。兒子毛毛找他玩耍,他一邊蹲下讓兒子當馬騎,一邊拿著書繼續專心致志地讀。這很真實,又很有情趣。

  劉勁在談到《長征》中的周恩來形象的塑造時說,周恩來形象是儒雅、忍辱負重、顧全大局的,也可以說是比較內斂的,所以在表現人物情感和思想方面有一定難度。劉勁采取了心理活動外化的方法,有這么一場戲,周恩來在遵義會議上承認錯誤后,寫檢查寫得不順利,因為許多錯誤決定不是周恩來造成的,而是軍事指揮“三人團”的集體決定。朱德安慰了周恩來一句,周恩來說“老總啊,每件事情我都想把它做好,可是結果卻適得其反,這是我最痛苦的”之后,就如同小弟弟一般在年長他12歲的朱老總面前將所有委屈、壓力都訴說了出來。這一細節使觀眾真切地體會到領袖當時的心情。

  以長征精神拍《長征》

  在拍攝電視劇《長征》時,劇組確定了要以重走長征路的方式進行實地拍攝,這也與以往在攝影棚里拍攝有很大的不同。主創們把“用長征精神拍《長征》”貫徹得十分徹底。演員們穿著厚厚的棉衣,背著裝備,還要攙扶著別的戰友,整個人的狀態就能進入到長征的真實情境中去,自然而然地能讓觀眾感受到紅軍這支隊伍的頑強。

  在這樣的指導思想下,聯合導演之一金韜要求將每個鏡頭都拍到極致,絕不手軟。很多次當他大叫“好”之后,還會要求演員再來一次。有幾場雪山的戲拍完后,下山了金韜又覺得還可以拍得更好,于是又上山重拍。他們共上雪山四次,而上雪山就意味著全體演職人員每天只能吃一次飯。這樣的拍攝連許多當地的藏族群眾演員都忍受不了,但演職員們咬牙堅持了下來。為了突出長征特點,許多原本在室內開會的戲也被導演改為在特殊天氣中的露天戲。用金韜的話說,攝制組是在尋找“苦”、制造“苦”。

  當時劇組上下一致都對拍攝精益求精。拍翻雪山的戲時,準備在海拔4800米的雪山拍攝,這也是紅軍走過的主要地方。到了要拍毛澤東爬雪山的戲時,飾演毛澤東的唐國強也是這部電視劇的聯合導演之一,他覺得在4800米的雪山上拍第一遍時雪不夠大。他聽說海拔近5000米的山上將會下大雪后,要求再上雪山,再拍一遍。一般人到了4800米的高山,都會有高原反應,遑論還要在雪山上跋涉了。金韜回憶說,到了5000多米的雪山上,唐國強仍嫌雪下得不夠大,建議用兩臺大號吹風機把雪吹起來,實際上,這風雪不光打在臉上生疼,甚至說臺詞都難以張開嘴。令觀眾印象十分深刻的“坐著汽車下雪山”的戲就是這樣完成的,唐國強就是在這樣的大雪中冒著生命危險,帶頭滑下雪山,讓觀眾領略了紅軍的大無畏和樂觀主義精神。

  因為種種原因,拍攝過草地的戲已經是10月,這時的濕地的水溫已經在冰點。濕地結冰后,路極其難走。在草地上,年過半百的王伍福不用替身自己跳進冰冷刺骨的沼澤,為的是拍好說服張國燾北上的戲;扮演女紅軍的年輕演員穿著棉衣陷在冰冷的沼澤里,一遍又一遍地拍,沒有絲毫怨言。在一場雨戲里,劇組用消防車抽雪地里的水人工造雨,下的雨全都是泥湯,千百年的雪山積雪所化的水在此淤積,因而抽出來的水臭不可聞,此外還有陷進沼澤的危險,所以一開始,演員們還有點猶豫,可金韜突然穿著棉衣就跳了進去,演員們一看,也就不管不顧地跟著跳進了沼澤。在這場戲里,按照劇本所寫,所有的紅軍戰士手挽手過草地,唱著《馬賽曲》(真實的歷史中,蔡暢在長征過程中經常教戰士們唱《馬賽曲》)彼此鼓舞士氣??裳輪T們當時腳下是泥,站也站不穩,頭上是冰雨,全身被澆透,他們從心底冒出來的歌是“起來,饑寒交迫的奴隸!起來,全世界受苦的人!”自發唱起了《國際歌》。王朝柱說,“那情景真叫感人,后期的配音怎么也沒有當時的效果好?!边@一幕,成為電視劇《長征》的一個經典畫面。有很多觀眾看到這里,心情也不由激蕩起來?!斑^沼澤這段把我看哭了,忍痛殺馬的彭德懷、爬向沼澤的周團長、差點陷入沼澤的鄧穎超,還有一群倒地就死的兵,真的苦啊。唱《國際歌》過沼澤這段戲很震撼。相比現在的明星片,老一代的片子真的是用性命在演啊,真心苦?!薄爸餍衫镔|量頗高的一部。紅軍過雪山和過草地這兩個片段真是令人感到心酸。借用《豐碑》里的一句話:這樣的勝利不屬于這樣的軍隊,那還會屬于誰呢?”主創們苦里來苦里去的創作精神是有回報的,觀眾們的點評說明了這些戲真正震撼了人們。

  觀眾是知音,給予了高度評價

  李準在評論《長征》時說,“以長征精神拍《長征》,為鑄造作品的史詩性做出了新的卓有成效的努力。表現宏大的歷史風云,呼喚著藝術創造上的史詩風范?!比欢某鼍哂惺吩娦缘木拮?,光有大事件、大場面、大人物、大主題是不夠的,還必須深刻揭示宏大的歷史精神,真實地再現宏大的歷史氛圍。李準說:“電視劇《長征》為了完整再現長征的歷史氛圍,深刻揭示了長征的歷史精神,劇組全體同志從化妝、造型到人物表演,從服裝、道具到環境設置,從風土人情到生活細節的安排,從還原當時戰爭的原生態到再現當時人物的行為方式,在每個環節上都一絲不茍地精心創造,從而使觀眾產生了身臨其境般強烈的歷史真實感。為拍出紅軍過雪山草地的宏大歷史氛圍和內涵,攝制組克服種種困難,創紀錄地連續在雪山草地拍攝幾個月,把歷史的畫卷拍得那樣壯美、真實而又讓人贊嘆。這種做法及其藝術成果不僅超越了此前的所有相關作品,而且也是在今后相當長的時間內新的相關作品所難以做到的?!?/p>

  這部20年前播出的電視劇,仍不斷有觀眾通過各種途徑反復收看,在豆瓣上的評分達到了8 . 4分的高分。而細致分享觀看《長征》感受的觀眾們,無疑是這部劇的知音,他們贊賞編劇的妙筆,欣賞演員們鮮活的演繹。有觀眾評論道:“《長征》有兩個看點絕不能錯過:一是紅軍內部的政治斗爭,特別注意毛澤東的斗爭技巧。二是蔣介石在紅軍長征中的意圖。之前的書籍很少涉及,而此電視劇我覺得詮釋得太到位了,把蔣介石的‘得意’反映得淋漓盡致……”“記得一群衣衫單薄的隊伍人人臉上紅撲撲的,突出重圍時止不住內心的喜悅,紛紛從雪坡滾下來,眼睛里都是希望,主題曲響起,婉轉又好記。特型演員中最喜歡扮演周恩來的劉勁先生,一張溫柔臉,風度又翩翩?!薄爸袊说氖虑?,為什么要一個德國人來做主?這不是咄咄怪事嗎?毛澤東一語中的、石破天驚?!薄澳鞘状髿獍蹴绲钠^曲和那首婉轉低回的《十送紅軍》,讓人印象深刻?!薄芭銒寢尶吹碾娨晞?,真是愛國主義教育啊,對這部電視劇印象最深刻的就是它的認真和細膩。今天我又仔細品讀了臺詞,劇情其實很能給人啟發!”

  人無精神則不立,國無精神則不強。精神是一個民族賴以長久生存的靈魂,唯有精神上達到一定的高度,這個民族才能在歷史的洪流中屹立不倒、奮勇向前。偉大的長征精神,作為中國共產黨人紅色基因和精神譜系的重要組成部分,已經深深融入中華民族的血脈和靈魂,成為社會主義核心價值觀的豐富滋養,成為鼓舞和激勵中國人民不斷攻堅克難、從勝利走向勝利的強大精神動力。20年前的電視劇《長征》正因全面、生動地展示了長征精神,從而也具有了長演不衰的魅力。

(編輯:賈巖)
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