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國產動畫電影改編傳統IP該如何“破劫而出”——評動畫電影《白蛇2:青蛇劫起》

時間:2021年08月04日 來源:《中國藝術報》 作者:栗心怡 劉書毓
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國產動畫電影改編傳統IP該如何“破劫而出”

——評動畫電影《白蛇2:青蛇劫起》

動畫電影《白蛇2:青蛇劫起》海報

  近日,由追光動畫制作的動畫電影《白蛇2:青蛇劫起》正在熱映,作為《白蛇:緣起》的續作,劇情承接前作,將故事設置在第一部白蛇與轉世的許仙相遇之后,故事的主角卻落在青蛇身上,講述的是在白蛇被收押雷峰塔之后,小青反擊法海失敗而墜入修羅城,在其中經歷種種波折,最終成功脫逃的故事。

  如果說第一部《白蛇:緣起》化用了柳宗元《捕蛇者說》來鋪陳小白與許宣的前世恩怨,還屬于男女(人妖)情愛癡戀的再創作的范疇,那么第二部《青蛇劫起》則對傳統白蛇傳說進行了徹底的顛覆,以及世界觀的重塑。影片中男主角許宣完全退隱,主題轉向以青蛇為代表的現代女性覺醒之路以及青白二蛇的“姐妹情深”。

  影片中,小青被困的修羅城是一個超脫時空的虛無之地,它由法海所創,無論是人、是鬼、是妖,無論來自哪個朝代,只要心有執念,便墮入此處。若想出城,或者甘心跳下無池,忘記一切,或者進入黑風洞歷練,在洞中直面內心求而不得的痛楚,最后打破幻境,劫起之時渡如果橋而出。

  修羅城的設定在一定程度上隱喻著這部作品想要傳達的主題內核:修羅城也是以小青為代表的女性破繭而出的自我覺醒修煉之城。同第一部一樣,續作中的小青仍是那個勇敢、堅定,為救姐姐不惜性命的倔強姑娘,影片通過她從慕強到自我強大的心路歷程,展現了女性自我覺醒的力量。初入險象環生的修羅城,小青被強悍、能力頗強的司馬官人所救,她認為這種能保護自己的男人必可一生所托,絕不會重蹈小白覆轍。誰知危機關頭,他仍是舍下小青以求自保,小青終于意識到,不論男人能力強弱,都終究會背叛女性,于是她完全放棄依附強者的幻想,依靠自身力量,在和法海一次次的斗法中終于斗敗法海,并最終推倒雷峰塔,完成了自身蛻變。

  影片中小青的形象顯然已經完全顛覆了傳統白蛇傳的內涵。其實小青從配角一步步被抬高為女主角,早在上世紀90年代的影視劇中已經發生,其中最深入人心、最經典的莫過于徐克改編自李碧華原創小說的電影《青蛇》(1993年),該片將小青從過往“輔助者”的禁錮中解放出來,為其賦予了人性中所獨有的嫉妒、好奇與勇氣等諸多層次,也為青蛇這一形象增添了更大的先鋒性。比起傳統故事中更具“神性化”的白蛇,小青這個形象因為空間更大、可塑性更強而被藝術創作者們不斷發掘,不斷帶來新鮮的審美感受,這也印證了觀眾審美取向和價值觀會隨著時代變遷而發生改變。

  此外,表現女性角色之間互相扶持、相依相攜的“姐妹情深”,也是這部影片的重要內容。早在《白蛇1》中已經表現出青白二蛇之間深厚的姐妹之情,修煉孤寂,她們相伴百年早已超越了世俗情感,亦師亦友亦有情。在《青蛇劫起》中許宣完全退場,將小白的執念改為了青蛇,所以才一世世追尋。而小青的執念便是推倒雷峰塔,救出姐姐,二人熾烈濃厚的情感令人動容。影片中小白逃出雷峰塔后因執念過重而無法入輪回,也進入修羅城之中,但她卻面目全非、喪失記憶,只得終日覆蓋人皮面具。她雖無記憶,依然憑著本能屢次救下小青,渡如果橋之時,甘愿入輪回,只為能幫小青逃離這修羅城。小白雖形散,但魂未滅,以另一種身份陪伴小青應劫。

  其實在國際影壇上,表現“姐妹情深”的女性主義色彩電影已經非常流行,比如2014年迪士尼推出的動畫電影《冰雪奇緣》,一經上映風靡了包括中國在內的影壇,深受觀眾推崇。而在國產電影中,表現這類作品則非常稀少,而國產動畫片更是從未涉足,《青蛇劫起》屬于首款,這種對傳統IP的大膽改編觀眾是否接受,還在檢驗中。傳統IP改編大體會在原有故事框架內進行符合現代話語的創新,但將性別偏轉尚屬首次,一味遵循原作,甚難出新,可一旦突破,邊界又該如何掌握?《青蛇劫起》或許給IP改編提供了一種新的思路,但如何處理原型同新人物的關系,建立二者的角色互信,仍是改編需要關注的問題。

  《青蛇劫起》塑造的小青形象,顯然更符合現代觀眾的審美趣味,和現代語境中女性追求精神自由的心理互文。近幾年影視劇對“女性獨立”“女性認同”等題材關注的趨勢正在興起,商業大片將“woman power”這個噱頭利用得淋漓盡致,藝術電影也竭力開發女性“找尋自我”的主題。正如《青蛇劫起》中小青所經歷的思想轉變,她對于男性、對于權威甚至對于其他女性的看法都不再是傳統價值觀下的順從、妥協與競爭,而轉變為獨立、反叛與自我確證,這樣的轉變迎合了現代女性的觀影心理,也為今后女性形象的銀幕寫作提供了多重視野。

  國產動畫從本世紀以來,在改編本民族的文化遺產上取得了令人欣喜的成就,而追光動畫近些年有計劃成系統地對傳統文化著名IP進行現代性的改編,力求將探索推向更遠的邊界,在國產動畫電影中實屬不易,也證明了他們著力于向成人動畫發展的趨向?!肚嗌呓倨稹肥状瘟顐鹘y故事中的男主人公完全退場,將白蛇的執念改為小青,與其舍身墜入修羅城相呼應??梢哉f,執念已然內化為女性開啟自我獨立的精神探索之旅,具備了某種現代意義。然而,這一情感深沉而厚重,宏大主題僅靠技術甚難承載,最終仍需回歸敘事及人物本身。如果說解構傳統民間故事的意義在于重構,在于建構當下被消費主義裹挾環境中的當代神話,那么,神話再次進入現代語境之中,該以何種觀念何種形式登場?尋找到其與現代之間的分寸感,才是如今國產動畫電影想象力突圍的重中之重。

(編輯:趙超)
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