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中國式“精準扶貧”模式的地域影像志——觀大型紀錄片《決戰西和》

時間:2021年03月01日 來源:《中國藝術報》 作者:閆偉 邵將
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大型紀錄片《決戰西和》劇照

  作為黨和國家“精準扶貧”政策的重要闡釋方式,扶貧題材紀錄片是扶貧干部和貧困群眾奮斗歷程的一種影像記憶。日前在甘肅衛視、隴南電視臺等平臺播出的紀錄片《決戰西和》將鏡頭聚焦甘肅省隴南市西和縣的脫貧攻堅事業,生動記錄了各方幫扶力量為西和脫貧所付出的艱辛努力,見證了西和撕掉千百年貧困標簽的歷史瞬間,映照出新時代鄉村振興的生機與活力。

  >>小切口反映大主題:詮釋扶貧政策和實踐的寶貴經驗 

  大型紀錄片《決戰西和》由《風雨同舟》《落地生根》《跨越山?!贰稖嫔>拮儭贰墩媲槿绺琛贰锻膱A夢》6集組成,以小切口展開“兩不愁、三保障”、產業發展等宏觀主題,清晰地勾勒出一幅幅多姿多彩的脫貧致富畫卷。

  一方面,該片以微觀視角切入,以點帶線、以線帶面地生動敘述了“西和式”的“精準扶貧”實踐經驗。如第三集《跨越山?!繁阃ㄟ^個體化的平視視角來展開敘述:在扶貧政策的“東風”和各幫扶力量的大力助推下,劉彩英的服裝廠生產的服飾大規模運往沿海發達地區、邱勝男的雪絨花母嬰關愛中心培訓的大量家政服務人員輸入到大城市就業、在深圳打拼的西和籍企業家張鐘龍將源自歐洲的琥珀原材料加工后運往深圳銷售……這些創業致富的故事生動詮釋著“東西部協作扶貧、先富幫后富”的“精準扶貧”戰略,也折射出“統籌配置、各展所長,優勢互補、集中發力”的幫扶模式在中國鄉土社會的生動實踐。

  另一方面,該片采取展示性話語和忠實記錄的方式,強化了影像的真實性和說服力,給觀眾帶來置身于扶貧現場的觀感,并賦予其獨立認知和判斷的體驗。如第四集《滄桑巨變》通過情境再現、早期新聞資料片插入、各方人士的敘述同期聲等,來比較性地展示西和縣所交出的扶貧答卷:馬河村長達4000米的自來水管道鋪設完成后,114戶居民的飲水問題得到了解決;四面絕壁的小山村通上公路后,司機牟國祥走上了“致富路”;大橋鎮韓河村的易地搬遷政策實施后,鄧世青一家三代五口人住上了安置房……這些普通個體的紀實影像讓觀眾真切地體悟到“全面建成小康社會,一個也不能少”“小康不小康,關鍵看老鄉”以及“真扶貧、扶真貧”的扶貧工作理念。

  當然, 《決戰西和》所呈現出的品質與創作者的用心、用情、用功密不可分。據了解,該片攝制組前期進行了充分的田野調查和訪談準備工作,在西和縣歷時兩年的全方位、立體式拍攝過程中,跑遍了山山水水,穿越了春夏秋冬,才最終為觀眾奉獻出這部“沾泥土、帶露珠、冒熱氣”的走心之作。

  >>小人物彰顯大情懷:人物群像建構起脫貧致富的地域畫卷 

  人物立則作品立,真實鮮活的典型人物集中體現著紀實影像的精氣神和藝術品相?!稕Q戰西和》立足于大格局、大視野,展示了一批在西和脫貧攻堅戰役中涌現出來的先進模范人物形象,他們抒寫著脫貧攻堅的時代精神與偉大事業,高度濃縮著現實生活中那些普通扶貧工作者的高尚情懷和人性光輝。

  作品生動描繪了各級扶貧干部的群體形象。他們不畏艱苦、無私奉獻、兢兢業業,在扶貧幫困過程中與貧困百姓建立了魚水深情。十里鎮仁義村幫扶工作隊隊長兼第一書記郁萬盛不僅積極幫助當地興建蜂蜜企業,還將在蘭州教書的妻子“騙”來以解決該村的留守兒童教育問題。在西和縣洛峪鎮下轄村擔任第一書記的馬期遠直言:“這個工作真的太困難了,基本上做一戶工作就要不下十次,罵臟話的都有?!鼻鄭u市北區的幫扶醫生葉宏春在前往西和前數度哽咽,心中始終放不下99歲的姥姥以及70多歲的雙親。這些在表現扶貧工作和干群關系時不回避矛盾、“去臉譜化”的表達方式,讓觀眾切實體會到扶貧工作的必要性和緊迫性,以及這些基層扶貧干部的擔當品格與奉獻精神。

  該片較為集中地敘述了一批致富帶頭人的創業故事。當過服務員、建筑工、電腦維修員的劉啟明回到家鄉后建立了頗具規模的西紅柿種植基地;“土把式”出身的郭大權用科技創新改變了西和的馬鈴薯產業;獲得政府資金和技術支持后的艾海弟成為了當地赫赫有名的“雞蛋大王”;屢敗屢戰的白存喜咬牙堅持,將蘋果產業變成帶領西和人民脫貧致富的“金蘋果”……《決戰西和》通過整體性勾勒脫貧攻堅這一歷史進程中的創業帶頭人的奮斗圖譜,凸顯了他們在面對挫折與逆境時所體現出的精神能量與人格成長。

  同時,該片忠實記錄了一系列在外部幫扶和自身努力下摘掉“貧困帽”的個體樣本。貧困戶楊開飛在第一書記張志強的大力引薦下拜師學習養雞技術并成功實現脫貧,重癥肌無力患者李陶把苦澀釀成了蜂蜜,西和縣十里鎮的“懶漢”劉老三在政府扶持下獲得了公益性護林員的崗位。片中每個貧困戶都較為準確地代表了一種典型群體類型,“精準扶貧”戰略中的“扶貧既扶志又扶智”方針政策因這些鮮活的貧困戶群像而變得生動可感。

  >>小鄉村演繹“大文化”:本土風情與民俗的時代表達 

  作為一部以農村為主要表現對象的扶貧題材紀錄片,《決戰西和》將鏡頭聚焦于西和縣的各個鄉村角落,在全方位展示脫貧致富的農村新風貌的同時,也將蘊含其中的地域風情和民俗文化進行了深入的挖掘與呈現,并試圖引導人們摒棄鄉俗倫理中的某些狹隘思想,從而實現對鄉俗文化的重新詮釋和書寫。

  該片善于運用綜合性的視聽手段來展示獨具韻味的西和地域風情。在每集的開篇段落,編導多以遠景和航拍的鳥瞰鏡頭描繪西和獨具魅力的山川、道路、田野,舒緩的西和山歌配合著延時攝影、高色彩飽和度、強視覺沖擊力的畫面。在這些真實細膩、煙霧繚繞、優美靜謐的鄉村景色中,不斷跳接西和脫貧攻堅的點點滴滴,極具生活氣息和人情意味,給人以置身原生態鄉村的觀感體驗。

  該片還對西和的厚重歷史、獨特的乞巧文化進行了集中展示和現代性呈現。第三集《跨越山?!分?,一年一度的乞巧女兒節在西和縣上演,稍峪村何芳的草編刺繡基地也借此契機緊急趕制一批工藝品訂單。紀錄片通過將乞巧女兒節與現代婦女事業發展的串聯講述,意在傳遞脫貧攻堅背景下乞巧文化的新時代內涵:傳承西和女性智慧、技藝、美德的大載體,樹立自尊、自信、自立、自強意識的大課堂,提供實現女性全面發展的大平臺。

  伴隨著扶貧進程的推進,鄉村重建和觀念重塑成為該片的題中之義。本片真實而形象地呈現了鄉村群眾在環境改變時所面臨的心理調試以及生產生活的轉型問題。在第四集《滄桑巨變》中,韓河村被統一規劃為易地搬遷村后,以鄧世青老人為代表的村民有著很強的戀土情結。通過駐村幫扶隊隊長張志強曉之以情、動之以理的耐心勸說以及對金絲皇菊種植業的引進,村民們對生計的擔心才逐漸被打消,逐步融入到家園重建、生活轉型的過程中。在第六集《同心圓夢》中,盧潤武的掛面企業面臨著銷售難題,其長子盧兆元充分利用互聯網時代的電商直播打開了產品外銷渠道,而一味固守傳統線下銷售模式的盧潤武也在這場與兒子的“銷售大戰”中,自覺接受了“直播帶貨”的銷售新觀念?!稕Q戰西和》多維度展現了西和縣在鄉村振興過程中傳統觀念和現代文明的激烈碰撞,也深情講述了西和人民在對鄉土文化的繼承與拓新中,不斷續寫著奮斗與夢想的精彩故事。

  (閆偉系中國電視藝術委員會編輯部副主任,邵將系北京師范大學藝術與傳媒學院博士后) 

(編輯:高森)
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